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橄欖樹下的情人 THROUGH THE OLIVE TREES 토렌트 시청하세요

6.7/10

총 13 리뷰

橄欖樹下的情人

유형 劇情

실행 시간 1 小時 43 分鐘

언어 法語

지역 法國

배우 法爾哈德·克拉德曼德霍賽因·雷扎伊穆罕默德-阿里·基沙瓦茲

영화관 안에서 2022.04.22

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《穿越橄欖樹林》'>《穿越橄欖樹林》，或譯《橄欖樹下的情人》，是伊朗編劇阿巴斯·奇亞羅斯塔米於1994年攝製的影片，歷史背景是地震後的伊朗南部。這部影片選入了第67屆奧斯卡獎的最佳外語片，但未被提名。像阿巴斯的其他影片一樣，《穿越橄欖樹林》'>《穿越橄欖樹林》以一種存在主義的方法攝製，展出了美學和生活兩者之間的一種簡單聯結。其描述方法經常模糊不清了虛擬和真實兩者之間的界線。

哈山是一名年長的磚匠，一個識字，而他愛慕年長貌美的塔荷莉。塔荷莉在地震央喪失了父母，現在和祖母一起生活。哈山曾向她表白，由於他未受過教育，且居無定所，塔荷莉的祖母實在他配不起自己的孫女，便一口斷然拒絕。此時一部攝製中的新影片《生生長流》，在其中一段有關新婚母女的戲裡，哈山被分派一角新郎，雖然只是片中的一個配角，但塔荷莉竟然他戲中的新娘。

他著實又驚又喜。由於拍電影，他們有機會可以共處接近，他要求要排除萬難獲得心儀已久的男子…

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法爾哈德·克拉德曼德

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霍賽因·雷扎伊

橄欖樹下的情人 배우 : 穆罕默德-阿里·基沙瓦茲 정보 영화토렌트 시청하세요

穆罕默德-阿里·基沙瓦茲

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我們觀看阿巴斯的Koker三部曲，總訝異於虛擬與現實這一層套一層的套娃結構竟可以如此無限地擴展下去，箇中原因是我們總忘記這現實主義的畫面背後是阿巴斯的目光和藝術構建。他所面對的這個媒體既是現實與虛擬的交融體，這一點就連他的女演員都會忘記，會認為電影裡的她就是現實中的她，要穿得漂漂亮亮，也要因為現實中對男演員的不忿就拒絕念臺詞。影片的結尾，虛擬的導演、真實的導演和觀眾三方的目光交織在那條迂迴在現實與虛擬之間的道路上，暗暗點明瞭這場拉鋸戰。而當維瓦爾第的歡快音樂奏起，男主角轉過身，不顧Z字型的道路徑直向攝影機方向跑來，電影魔法在這裡用最直接的方式向觀眾情感的心臟射出了神箭。

和《生生流長》對照觀看其樂無窮，阿巴斯的“裝置藝術”繼續在故事真實和生活現實之間來回遊離，結尾又是一個大遠景長鏡頭，絕了。

拍電影就像蓋房子——建了拆，拆了建——阿巴斯是後結構主義大師。極少有人像他一樣，能將電影拍得猶如生活那般真實。看過《橄欖樹下的情人》之後，我竟像個孩子似的哭了起來。當女主角起身抱起那盆在地震中倖存下來的小花時不禁令我想起了母親：在她還是個孩子的時候，家裡的房子也是一下子就塌了下來。世上本沒有路——劫後餘生的人大概對生活都懷有一種驚人的樂觀：每當我和她一起去一個地方，她總能在眾多道路中找到一條捷徑。她總是不強迫我必須走那條路，而我有時選擇追隨她，有時選擇留在原地——邊注視她邊走自己的路。電影是每秒《24格》的藝術，亦如生命——向死而生。阿巴斯的鏡頭就是我們的眼睛，我們的眼睛就是我們的出路。這種一致性在他質樸無華、簡潔和精準的電影藝術裡都能被感知——用心看一部電影，你就會比用腦子看電影更寬容。

男主角告訴導演女主角不叫先生的原因，說這樣電影才真實，導演似乎在內心快速的審視一番，也對真實下了一個定言。我喜歡這個關於人（非職業演員）和電影（拍攝創作）的關係，是可以如此去討論這個核心的話題的。電影是不斷的重複工作，糾結在那些細節上，不停的重做，而呈現的永恆結果，而生活則是在贅述中流淌下去，擁抱一個未知的結果。

真好看，絮叨樸實而不悶，可以說是小清新，但毫不做作，男主角甚至有點煩人哈哈。封面這個鏡頭，還有最後一個鏡頭，都好漂亮啊，看膠片令人心曠神怡...比《櫻桃的滋味》好看

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