抵抗（レジスタンス）　死刑囚の手記より

敵が迫ると離れて距離をとり、去れば戻る。敵に囚われれば、逃げる。直接、敵を攻撃しないので、戦っていない様だが、敵を醜いと思い忌み嫌っているのが敵や世間に伝わり、ダメージを与えられる。本当に醜い者は差別しなければならない。何処にでも差別の歴史があり、下層の者は醜いとされていた為か、醜いと世間に公表されるのは誰にとっても恐ろしい。

淡々とした作風だが、終始纏わりついているかの様な緊迫感。夜が深まる漆黒の闇夜に身を潜め、音を立てずに息を殺している時の緊張感。それと同時に、深い夜の静けさはなんとも言えない贅沢さと極上さを奏でている。「ラルジャン」同様に空気感が至極。ブレッソン作品を鑑賞したのはこれで2作目だが、この2作を通してブレッソン監督が空気作りの魔術師だということが分かった。

脱走劇といえばマックイーンの「大脱走」が燦然と輝く中、ブレッソンの本作はというと、牢獄に入れられた一人の抵抗者が、わずかな手段を頼りに脱獄計画を進める小さな物語。にもかかわらず、小さな中に映画の教科書ともいうべき濃密さが詰まっている。着流しの白シャツに付着した血のりや、汚れの黒ずみは時間の経過を伝えるリアルな視覚情報となり、また、毎朝一度だけ交わされる囚人仲間との会話や、隣室からのトントンという合図は主人公と世界とをつなぐ数少ない交信手段でもある。一つ一つの手作業をアップで克明かつ淡々と写し取っていく手法も印象的。独房という極限まで狭いテリトリーを逆手にとった巧妙なアングルや、見せるものと見せないものとの住み分け、さらに遠くから聞こえる汽笛や見回りの接近などの緻密な音響設計にも舌をまくばかりだ。極め付けはモーツァルト「大ミサ曲」。ここぞというタイミングで魂の高鳴りを感じずにいられなかった。

余計なBGMや効果音、無駄な台詞回しも過剰な演出も無い。まるで自分がその場を覗き見しているような臨場感がクライマックスへの緊張感へと変わっていく。最後の脱獄シーンは見応え十分だった。

主人公が無表情のまま話が進む。
この無表情は、非常に魅力的。
一般的な映画、ドラマの過剰な？演技がバカらしく感じてしまう一本だ。
様々な音が排されているため、緊迫感は尋常ではない
手の動きに注目！！