貓王與我 Priscilla

還真是浮於表面且想當然的片段截取，大量直給的視覺元素構成表述系統，太無趣了些；不過科波拉也不是第一天當懸浮大師了，至少她還具備創造動人單場戲的能力（跟開場鏡頭相連接的那場很厲害，完全能給電影加一整分的那種），更需要被審視一下的或許是創作者立場，首先肯定不能把這片子認定為對貓王所代表的某種父權符號的消解，其次又有太多缺乏殘酷性的糖水濾鏡，科波拉對兩位主角的態度是曖昧的，這不是原罪，甚至是一種真誠，只是還是那句話，過於表面與搖擺的創作是會起反作用的。BTW，查了一下才發現Priscilla和貓王已故的女兒是科波拉的前嫂子，可能這也是她想拍這個片子的根源之一？

7.5 自然是很難拍的，一方面要顧及貓王極具魅力的公眾形象，另一方面又要呈現出他由美國製造的有毒男子氣概，索菲婭•科波拉在大多數時刻都在小心翼翼地處理著這則權力極不對等的戀愛關係（不過就這種程度的冒犯也會讓粉絲不爽了吧），只在親密的時刻顯露她的真正意圖：普瑞希拉與貓王誇張的身高差就像是一道鴻溝，每次接吻和擁抱都將她吞噬，鏡頭的距離與機位的選擇放大了這危險與迷人的雙面性。

她所擅長的那些依舊強，年代感包繞下濃重的戀物傾向突顯出一種不實的朦朧的神祕主義氛圍，這恰恰又是與片中普瑞希拉在和貓王的這段情感關係中的定位相契合的，只是這種契合更多方面來自於外部視角的介入或者說觀察甚至可以說是同樣如片中的八卦花邊小報新聞般存在一定程度的導向聯想，而對於普瑞希拉內在的描繪看似明確實際卻又似乎是躲閃的，由其本人撰寫的文字改編而來的本片卻又陷入了對當事人立場和定位的不知所措中，於是我們看到了片尾如此倉促宛如突然抽身般的普瑞希拉的離開，對於這一切，與其說是科波拉絕對客觀的創作姿態驅使下的結果，不如說是一種保守和猶豫的困境，尤其作為一名導演界曾經的“才女”置身當下，一種過度安逸後驚覺掉隊的危機意識。

少女嫁給搖滾巨星，當做一個瑪麗蘇加渣男甄別大全來看的話，2小時多看的津津有味，甚至結束時以為才過了一半。但是也是這戛然而止讓我覺得這故事只能當作糖衣電影來看，難道離開一個人就算是勝利了嗎？女性覺醒之片Priscilla，電影從認識Elvis開始，到離開Elvis結束，多諷刺啊。看到了導演和主演，主演跟片里長的不太一樣

流水賬性轉版《五月十二月》。在過小的年紀定好自己的愛情，勢必成為對方的附庸，如一隻豢養的金絲雀，無法擁有個體意志，任由其PUA、一直出軌都不能吭聲，還得按其要求形塑自己。但悖論是，如果能有幾年時間，離開自己原先普通平凡的生活，又有誰不想抓住呢？唯二優點：美術服化道非常精緻、還原時代風貌，卡莉·史派妮充滿內心細節的表演（尤其喜歡生孩子前戴假睫毛的那場戲）。雅各布顯然比去年的奧斯汀·巴特勒在外形上更像貓王，但他太年輕了，無法讓人信服老男人的年齡感。