生生長流 AND LIFE GOES ON

第一次感受阿巴斯的電影魅力，感覺很怪，沒有什麼直指人心或者是大喜大悲的感覺，一切都是平淡如水，背後卻有暗流湧動。影片是半記錄式的超現實主義，其實無論從片中哪一處地方開始看都不太有影響，因為每一處都是開始，同時也是結束，地震或許改變了什麼，不過生活還得繼續，生命、足球，還有神

阿巴斯“鄉村三部曲”之二，舉重若輕的災後題材電影。跟隨父子倆走走停停，驅車前行，一路上遇到的村民或有悲傷無奈，但終歸能夠接受現實，繼續前行。生命永不止息，生活不會停下腳步。想成為世上唯一養大蚱蜢的人的孩子，對意大利世界盃比賽的痴迷，樹林中啼哭的嬰孩，扛著新買的便池的老者，地震後第二天就結婚的情侶，在二樓往下澆花的女子，邊在山泉邊洗盤子邊平靜回答親人遇難經過的兩位少女。各種原野土坡大遠景，又見之字形的小徑。阿巴斯讓自己和角色談論起此前的電影[何處是我朋友的家]（並牽繫起電影哲學——“電影中的家”和被毀掉的“真實的家”，“電影有它的真實，它沒有撒謊”），並記錄下演員呼喚導演的“齣戲一刻”，讓現實紀錄與虛構搬演如此別緻地交錯互融。無論如何，空間、情感與對生活的態度盡皆真實。（9.0/10）

阿巴斯一如既往的人文關懷。尋找的過程就是人生的不斷前進的脈絡，現實的地震與虛擬的人生思考巧妙的融合在這樣一個尋找和重生的故事裡，阿巴斯遊走在現實和虛妄之間，用平和的敘事來傳達人生的體悟，具象和抽象，記錄與演繹，最後的迎頭趕上，一種溫暖的姿態，那苦難中的熱情和堅持，生生長流而不止。

老之前誰也不知道年輕的可貴，死之前也不懂得感謝生活，如果從墳墓裡起死回生，人們一定會更加努力生活的。 很像安哲片子的風格，通過一路上尋找一個兒童演員的所見所聞來繪出震後災民的頑強生命力與對生活的珍視與嚮往，夾縫求生的即視感就像紀錄片一樣觸動人心。兩個孩子關於賭球的那段對白令人動容

遵循生活，用記錄的方式表達故事，阿巴斯實現了事實、真實、現實層面的三重切換。“廢墟上的鮮花”，映照的是一個民族的堅韌與樂觀，上帝雖然看似虛無，但信仰帶給人們的堅定，依然讓人肅然起敬。