戰地夜曲 NOTTURNO

世代的新仇舊恨穿梭於自然的霞光與迷離的燈火中 有那麼一瞬如同在紛擾的戰火中尋找僅存的秩序感

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舞臺上的演繹已然呈現了一切，所有鏡頭的注視都在為其註解。羅西的紀錄片是最不像傳統“紀錄”本身的一種，卻又無比迴歸紀錄者觀察面貌的本源，邊界、巡邏、躲藏、戰火，或許是最沒有價值的一類指向，又抑或是歷經所有僅存的閃光。如劇情片般特殊的視點放置，碎片化的拼接，尋找天然共振的契機，姿態的高度制衡了它的進入。全片最能撼動人心的還是孩子面對注視著自己繪畫出的貼於牆上的恐怖畫作，板塊如軀體般支離破碎，至親的淚水在語音消息上覆現。作為旁視景觀的人，幾近無觀感在其誕生。是啊，同樣生活在廣褒土地上的人類，此刻難以共通審視，和平的祈願似乎只會是祈願，夜空下的誦讀，是悲憫的力量還是神性的沉默？我不知道，但所有的歷史與現代都會捲入其中，沒人能夠逃離。我們被抽離在這世界之外，矗立矛盾見證著事態的發生。“於苦難見光明。”

巴格達精神病院裡上演的舞臺劇，幾乎是這部電影的縮寫，於是擺拍成為在天然環境（舞臺）下對"不可見/不可述說"的無限逼近。鏡頭長時間凝視自然風物和人類活動，成為地緣影像下對歷史時間的思考，而其地理景觀的展示應與凡洞類似。

狙擊手、庫爾德女兵、孩子、精神病人和漁夫，在ISIS造成的物質與精神的雙重廢墟上繼續生活。出色的視覺掌控和實驗性的結構打破了紀錄片的標準工作方式，苦難從個人敘事中抽象出來，同時沒有絲毫迂迴退讓，高超，美。