忌妒的藍圖 THE STORY OF MY WIFE

需要耐著性子看，最後，還不錯。。。

[A-]

#74th Marché du Film Online# 主競賽。蕾雅賽杜是真美，攝影也不錯，作為年代戲還是蠻精緻耐看。故事分成7段，講故事技巧裡留白挺大膽，故事的底也挺好（居然想到了黑澤清的“幽靈/鬼魅”）。但是為什麼要拍那麼老長（類似的人物關係《魅影縫匠》很乾脆利落講清楚了就），加上這個故事又很狗血直追瓊瑤……

魅惑的臉龐遮不住脆弱的思緒，倔強的反抗擋不住生活的無情，一部被模糊了姿態的電影，一部深處困局卻甘願受刑的電影。茵葉蒂調轉了性別視角，在無端幽冥的深空書寫著純真的存在，或許現在已經沒有多少人對愛情有著頗深的可悲執念，可這部時代劇自求生之慾中迸發出的愛之渴望卻依然如此鮮明，它仍在混沌中摸索著郵輪航行的方向，在點燃黑夜的大火中隔窗對視，儘管一直所期盼的生命未能一同上船。蕾老師跳脫真實迎接虛偽的表演技法在得到了徹底的契合開發，該片的底層創作邏輯是被大大低估的，它絕不僅僅是一個情節劇的表層，左右不定的觀感與上下虛晃的主態隨著這艘激浪航行的航船一同漂泊，可生命的歷程終點正是死亡的開端，我們從來都不會也不應該知曉答案，除旅程中的書寫(記憶)外，將不會有任何事物能夠證明且超越我們漫長時空實體的短暫夢境存在。

我妻子的故事，不是妻子的故事，而是我的故事。茵葉蒂看似收起了她的敘事特徵，但母題沒有變。藏在電影的緩慢、冗長背後，是更細碎和有作者意識的鏡頭，茵葉蒂似乎在為電影呼喚文學精神的迴歸。 當男主在窗子探出頭，鏡頭所轉向的環境，便是在描畫他的心境了。就像文學那樣，當我們描述快樂時，我們無法直接寫“笑容”，而可以寫明媚的天空、清亮的河面和紅木船，借用景和物，借用“船”“天氣”或更深的文化符號來進行更生動地表達。 因而，我們看到一部如此完整的“凝視”男性的故事。它用妻子的故事來寫丈夫，用女性為參照來凝視男性，以攝影機的視角來“分析”和“建構”男主角的情感演變，非常獨特。有耐心的朋友可在最後一段收穫觸動。3.5