FIRST變味兒了嗎？

這並並非一個好的訊號。

依照往年慣例，在創投會現場，那些青年編劇們將一個個站上講臺，向投資者與來賓們推介他們的工程項目。

假如只是做為一個普通粉絲走進蘭州，FIRST也許能帶來國內各大影展展上最獨一無二的參予體驗。

一名參予了本屆FIRST創投的業內人士向我們透漏，相較往年，去年的許多創投作者都用大段篇幅介紹工程項目的商業經濟效益總體規劃，甚至在創投PPT上宣傳他們擁有的營銷資源。而在眾多資深行業人士面前，如此小巫見大巫的行業資源，既無法津津樂道，也與電影自身毫無關連。

依照官方數據，在該屆創投報名工程項目中，僅家庭題材工程項目便達至了224個，佔比達至了41.4%，除此之外，真愛、驚悚、犯罪行為等題材類別均為熱門選擇。在最終入選的18個工程項目中，類別片依然是很多人的選擇。

當FIRST電影節的主競賽已經從評獎變為了部份人的發聲工具，這種的大獎與否還具有權威性？這種的評獎制度，與否也已經形同虛設？

去年的第十三屆FIRST創投會公開徵集到了916個報名影片計劃，其中有541個有效影片工程項目，成名作便佔了430部。而做為該環節關鍵的贊助方，該屆電影節也迎來了麥特人文、愛奇藝、聯瑞影業、貓眼影業、映美傳媒等十多家業界子公司。

就像一名影片史學者在社交網絡平臺上所言的：“絕大多數青年獨立影片，受制於題材、資金和製作水準，無論在豆瓣開不開分，在影片節拿不拿獎，拿多大的獎，都很難說能有多少未來市場的發展潛力。市場上賣錢的從來都並非獨立影片。”

那么回過頭再上看FIRST，拋開國內影片產業發展對新人編劇和作者影片的不友善。做為參予的製作者和電影節本身，與否必須堅守初心，留給中國影片一個更為單純的盛事呢。

文｜小福 編輯｜夏添

隨著FIRST的聲量越發走低，這兒來到了更多的世界頂級電影人，吸引來了更多的資本。從前艱困前進的電影節也開始顯得有聲有色，擁有了更大的體量和聲望。

在這兒，年長的影片人與自己的經典作品肆意成長。FIRST就像青年編劇們的實驗室，拋開“宗教”間的錢、資源、商業，迴歸創作與表演藝術，迴歸影片本身。FIRST就像中國影片人和粉絲間的第一所“烏托邦”，影片現代人小心翼翼地保護著它，只為留住中國這為數不多的純粹。

過分被特別強調的市場與商業價值，讓去年的FIRST創投不再純粹。以致於在創投現場，麥特人文創辦人陳礪志公然炮轟道：“我覺得FIRST在墮落，李子為在墮落，我們的創投也在墮落。”

但是，在FIRST排場愈來愈大的同時，許多隱憂也接踵而來。

近日，第十三屆FIRST青年影片展正式落下帷幕。這是FIRST走進蘭州的第十一年，在那個從前影片人文幾近乾枯的遙遠衛星城，FIRST紮根、成長，並在許多人內心深處成了這座衛星城的新代名詞。

通過FIRST脫穎而出的電影，很難與商業市場完全掛鉤，但作者本身無疑是具有發展潛力的。但假如青年製作者們從初衷就變了味兒，假如連FIRST本身都在發生改變初心，那么FIRSR電影節自身的存有價值，也將會大打折扣。

2010年，FIRST影展開始創建影片市場股。通過內設創投會、產業發展放映、高峰論壇等公益活動，為青年影片人與影片產業發展構築對話橋樑。與許多影片節展相近，做為影片市場核心環節之一的創投會公益活動，每年都能吸引大量來自行業內人士的目光。

小小的片尾曲，倒是仍未發生改變FIRST創投的火爆。在場勞方們競相向發展潛力工程項目伸出橄欖枝，陳礪志也因一部驚豔的《倒仓》一改此前立場。

“這兒一直很認同影片。”一名曾經參予過FIRST電影節的普通粉絲對犀牛君說道。

後盾越發強大，財政預算越發充裕，可走進現場的編劇們或許很多變了味兒。

像全球最著名的獨立製片人影展聖丹斯影展，設立迄今已經走過了30多年時間，依然堅持對廉價的新銳工程項目加以扶植。而即使是曾經成功讓許多獨立佳作來到主流市場的聖丹斯，仍然只有極少數經典作品能夠回本，獲得商業上成功的更是鳳毛麟角。

在這兒，影片與觀眾們的相距被拉近到極致，街頭巷尾都瀰漫著影片的韻味。愛好影片的現代人從五湖四海齊聚一堂，一起觀看影片，談論影片。曾經無比遙遠的影片主創人員和明星們從熒幕前後踏進，像好友通常與觀眾們進行著親密無間的溝通交流。

去年的FIRST本是屆記錄片大年，共計8部記錄片入選。但是由於其中有4部因“技術其原因”沒能順利展映，最終電影節決定將最佳記錄片獎授與【空缺】，並留下了“當大獎脫離觀眾們和觀看，也就沒有象徵意義”的得獎理由。

但是在另一部份人認為，即使部份工程項目難以放映，就讓其餘參賽電影共沉淪，喪失了寶貴的評獎資格，這也許已經構成了另一種不公正。

一名匿名的網民在知乎上留下了這種的評價：“資本深入，所有片子為的是故意包裝成原始感搞得做作不堪。參照三年前和現在FIRST出來的獲獎作品豆瓣打分就可以。”

在他的講話中，直接點出許多製作者是奔著類別片而來的。那些人就是怕他們難以被選上，而且蓄意寫那些題材類別，已經忽視了製作者初心。

忻鈺坤、畢贛、文牧野、周子陽等一大批傑出的青年製作者從FIRST踏進，《棒！少年》《老兽》《大象席地而坐》等小眾佳作也因FIRST被更多人津津樂道。

但觀眾們或許們已經找出了他們的答案。

到底是觀眾們和影評人太過苛刻，還是初心不再的製作者們喪失了鮮活，電影節步入了岔道。那個問題，想必不止是FIRST須要思索的。

在我們認為，當FIRST開始接觸市場的一剎那，或許就已經註定了很難一直維持純粹。又換句話說，商業與表演藝術本就是一體兩面。而該屆FIRST創投，正暴露出了來自青年編劇們的此種恐懼。

而對於青年製作者而言，FIRST更像是自己追逐夢想的一扇窗。

在去年的新聞媒體晚宴上，FIRST首席執行官李子為更對影評人的嚴苛大肆抱怨。在她認為，那些低分前期評價已經為電影貼上了不悲觀的伏筆，FIRST已經在無形中被貼上了沒有市場、沒有觀眾們的標籤。

與此同時，對於其它順利首映禮的電影來說，過低的豆瓣開分口碑，也成了那些新人編劇肩上的高壓。

但是，就像影片這門表演藝術從來不純粹。現代人難以把政治、宗教信仰、信仰等元素從中徹底拆分，更永遠難以對影片的商業性避之不談。

從定位上上看，影片節的最大價值，除了服務廣大影片發燒友之外，更在於銜接產業發展上下游，為市場與製作者找出一個溝通交流的網絡平臺。除了眾多國際著名的A類影片節之外，像FIRST此類將青年製作者做為賓語的電影節，更突顯了其商業性之外的價值。

在更多人眼裡，最佳記錄片獎的空缺無疑是堅強的。它表達了一種態度，在國內或許也只有FIRST能夠擁有這種的毅力。

而另一邊，在主競賽單元，去年FIRST也發生了許多頗有爭論的該事件。

許多聲音指出，在FRIST這種的舞臺上，只參照非常有限評價樣品過早開分，也許會對電影和那些青年製作者導致非常大危害。自己既無能力在打分門戶網站上鎖分、延遲開分，又禁不起過低打分的打擊。