“我演一齣戲劇 你們別哭啊”

戲劇，常常表現普通人在不具備必勝專業技能情況下，所作的努力與掙扎。賈曉玲在與宿命匹敵過程中，明知沒有多少勝算，仍一路摔倒、一路前進，她的此種“鍥而不捨”讓人捧腹，而她那份寧可犧牲他們也要讓父親過上美好生活的執著，又催人淚下。在和李煥英飲酒時，她曾表露：“你之後會有個去國外讀名牌大學，大學畢業後當編劇，三個月掙五萬”的兒子。李煥英笑著搖了搖頭，說：“我的兒子，我如果她健康歡樂就行！”這句話，嗎叫無數人“平生不下淚，於此泣無限”——好的戲劇經典作品總能讓人笑中帶淚。

再度，是女演員的表演好。賈玲的戲劇功力，有目共睹。而到了電影的前半部份，能說賈玲出演的既是“賈曉玲”，同時也是她他們了。她灑淚飛奔的章節讓你感受到一種徹底的心痛，一種“上窮碧落下黃泉”的找尋，一種伸出雙腳、卻怎么也拉不回父親身影的錐心刺骨。出演李煥英的張小斐，唱功自然清爽。張小斐瓜子臉，大眼睛，笑起來給人如沐暖陽、如坐春風之感。她走在上世紀80二十世紀的工人們中間，如涓涓細流，融入其間，絲毫不顯突兀。張小斐還演出了李煥英端詳賈曉玲時，表情中那種只有父親才會有的寵溺之愛。東方女性的感情是內斂的，許多欲說還休的東西不能通過詞彙來表達。李煥英從來不掏心掏肺，但張小斐把此種難以言表的父愛極好地演繹出來了。

其二，故事情節主題明朗化，編排適意。李煥英遭受車禍後，悲痛不已的賈曉玲恍恍惚惚橫越到他們還沒出生的1981年，成了爸爸的“表姐”。她為爸爸搶到了廠裡首臺電視機；引導爸爸出席廠女籃賽事，使之脫穎而出；她甚至幫助副廠長兒子沈光林追求李煥英……影片始終在“蓄勢”，直至最後，情節滑動：李煥英早一步橫越了回來，即使她從一開始就曉得“玲兒”的身分。而且與其說是賈曉玲在費盡心思讓爸爸高興，不如說是李煥英那個當媽的，在努力讓女兒“如願以償”。劇中，沒有任何倫理說教，沒有“男子本弱，為母則剛”，沒有“忍辱負重，含辛茹苦”，有的是青春亮麗的李煥英眉眼彎彎，露齒歡笑，猶如一朵迎風遣香的花。她可以身穿衣裙，嫋嫋婷婷；也可以奮勇攔網，意氣風發；還能遵從本心，選擇他們討厭的人作終身伴侶。就像賈玲說的：“李煥英是我爸爸，但她首先是她他們。”

父親2001年因車禍不幸逝世，是賈玲永難釋懷的痛。籌劃十多年後，她總算將對至親的悲傷寄託在《你好，李焕英》一片中。客觀地說，整部影片絕非十全十美，比如說部份臺詞雖然經過了精心處理，但仍然留有小品的傷痕。好在，本片的缺點更多。

枕 流

戲劇片難拍，但今年春節檔的《你好，李焕英》，卻成為觀眾們熱捧的爆款。本片編劇兼執導賈玲深知一點：當戲劇此種表演藝術式樣的所有技巧快要窮盡時，仍有一種大巧若拙的套路不能落伍，那就是：真摯！

魯迅文學獎得主陳彥先生在他的最新短篇小說《喜剧》中開門見山地寫到：“戲劇和悲劇從不是孤立上演的，當戲劇揭幕時，悲劇就詭祕地躲在側幕旁窺視了，它隨時都會衝上臺，把正火熱的戲劇場面搞得哭笑不得……我們不可能將永遠演戲劇，也不可能將永遠演悲劇，它甚至經常處於一種極速互換中，這就是生活與心靈的常態。”賈玲演了一齣戲劇，卻把我們看哭了。

作者：枕 流

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首先，就是真實。電影講訴了一份單純、忘我的母女情。劇中主角賈曉玲，打小就是個不叫父親李煥英省心的兒子，通過橫越，她希望發生改變父親的宿命。如果父親能過得好，就算那個世界上沒有了他們也心甘情願。正如她初見年長李煥英時稱的那般：“我來了，你高興嗎？”“我還能叫你更高興。”那些故事情節是想像的，這份感情卻無比真誠，即使它背後，是賈玲“子欲養而親不待”的親身經歷。