「自信玩家」陳思誠 | 訪談

01 | “滿到溢出”的《唐探》

這種的不滿足絕非只出現在觀眾們頭上，至少對於陳思誠來說，他同樣須要新鮮感的刺激。在網劇的四個單元中，最接近《唐探》影片藝術風格的《幽灵挑战赛》是他參予最多的，雖然相近的該遊戲元素在《唐探3》中獲得了延續。

2018月底，《唐人街探案》網劇正式殺青。就在殺青前三四個月，他再度推翻第二個故事情節《曼陀罗之舞》的電影劇本，並決定他們重寫。這是編劇柯汶利和他的第二次戰略合作，陳思誠手把手搭建制作團隊，把控總體層次感和鏡頭藝術風格，甚至親自出賽攝製了許多重場戲。

多配角故事情節的並行大力推進，案中案下交錯出現的謎題，隨時隨地發生的人數為數眾多的大場面動作戲，和多到更讓人眼花繚亂的韓國元素。

壹同製作的簽下編劇最多時曾經少於30個，通過工程項目中的反覆篩選，現在平衡在十多人。陳思誠企圖將同樣的方式在其它核心工作崗位進行復制，比如說導演。

但陳思誠對內容的最終呈現出有著很明確的目標“你他們心底一定要一個尤其明晰的東西，清楚他們想要什么，再和編劇達成共識。”這讓他的指導指向明確，同時很精細。

在好友的介紹下，已經見了近百名編劇的陳思誠認識了柯汶利。從國立臺灣藝術學院編劇研究所大學畢業後，柯汶利設立了他們的工作室，2014年，他攝製了他們的第二個獨立影片《自由人》，贏得了當年奧斯卡獎實景影片獎的提名。

從成名作《北京爱情故事》到類別影片《误杀》再到不斷迭代的《唐探》系列，對更復雜，更高輕工業水準影片產品的追求成為貫穿陳思誠個人創作的兩條主線。他或許也有更多信心去嘗試，即便不論是身分切換，還是對新類別的嘗試，陳思誠還未有過一次失手。

很難猜測《唐探》嗎已經讓他深感不滿足，持續成功是信心來源，但可能將也讓樂趣不再那么容易贏得。宣稱將不再直接主演《唐探》系列的陳思誠工作表上的新項目是奇幻戲劇《外太空的莫扎特》，和劉慈欣那部被公認影視製作化困難的經典奇幻經典作品《球状闪电》。

除了導演、編劇這種的主要製作者，在許多垂直工種，網劇也成為鍛鍊身體團隊新人的關鍵形式。除了六名新導演，網劇還投入使用了三名新的攝影指導。胡銘覺在《唐探2》時重新加入團隊，劉愛東過去則主要以攝製電視劇集和電視廣告居多。

2017年，幾乎與《唐探3》劇本創作同步，陳思誠和團隊開始構思一個新柯南的故事情節，林默就這種誕生了。

02 | 團隊登陸作戰

“攝製程序的城市化幫助在聽覺上很好地實現聽覺特技，包含許多從前傳統的電子設備和攝製方式順利完成沒法的攝影機。英國影片在製片人程序上也非常精密，這讓它在整個財政預算程序、管理工作把控和片場把握上都極少出錯。”陳思誠則表示。

注：文中所有專訪均順利完成於2020年1月

“各式各樣好玩的東西”是我們理解《唐探》的支點，也一定程度上解釋了為什么它能夠長久地吸引觀眾們。韓國評論家東浩紀之曾經用“資料庫消費”總結近20年的韓國ACG人文，無關世界觀、故事情節、配角，顧客其本質消費的是一連串元素。

被迫停擺的兩年裡，《唐探》順利完成了為交流劇、書刊、該遊戲、動畫影片、廣播劇等更多內容特徵的開拓，並並非凡事都有陳思誠深度參予。也許在未來還會更少，即便在計劃中，《唐探3》將是陳思誠直接主演的最後一部《唐探》系列影片。

雖然在《唐探2》中，透過刑事案件，已經有很多新柯南登場，但陳思誠指出那些柯南的人物設定絕大部分還是為的是服務電影劇本市場需求和喜劇效果，做為獨立聯絡線開拓的餘地只不過很非常有限，他希望能夠有更獨立的新柯南故事情節發生。

“林默有他的個性，是一個帶有孤狼氣質的人物。”除了林默，在已經創作的故事情節中，曾經在《唐探2》中發生的澳門女黑客kiko，位列在1900之後的五轉世靈童柯南小組都擁有他們的完整聯絡線劇情。

影片《误杀》中的肖央

包括First、青蔥計劃等新編劇孵化工程項目，以及各式各樣業界推薦，尚娜拉出了一個涵蓋十幾個編劇的名單，柯汶利以外，戴墨、姚文逸和來牧寬成為網劇的除此之外四位編劇。四個人之中，出自於“青蔥計劃”的姚文逸出身於1993年，歲數最輕，此前只攝製過影片。戴墨從《北京爱情故事》起就與陳思誠長期戰略合作，對團隊熟識度最低。來牧寬曾經在田壯壯、張揚下出任副編劇，成熟度最低，一年級也更大，最初選擇他，是因為看上他在網大《暴走刑警》中對打鬥攝影機的呈現出。

準確具體表現為對內容呈現效果的精確判斷，“《唐探3》幾乎沒有廢攝影機，從拍第二個攝影機開始他就曉得最後呈現出來的是什么。”

2014年，在影片局組織下，陳思誠做為年長編劇代表趕赴英國米高梅自學，同行的還有路陽、甯浩、肖央和郭帆。英國影片的城市化水準給陳思誠留下了深刻的第一印象。

較之在前期研發上更依靠編劇個人的壞兔子，壹同製作的創作體系以《唐探》IP為核心，陳思誠在工程項目研發和新人培育節拍上有著更強的計劃性和把控力。

柯汶利在敘述《误杀》的這時候則表示，他在攝製和剪接過程中的一個核心是千萬別給觀眾們思索的時間，實現的辦法就是確保低密度的信息輸入。

此種判斷力在選角上也略有彰顯。“一個女演員，他如果有基本科學研究，就曉得女演員本身的能力和特徵和體系中的哪一個人物是契合的。”尚娜說。在網片中，不論是出演林默的邱澤，又或者五轉世靈童中出演安倍昊二的陳哲遠和出演陸菁菁的程瀟，都和配角有著天然的契合。《唐探2》公映時，肖央飾演了宋軼，扭轉了大眾對他的戲劇第一印象。

許多攝影機被要求重拍重剪。“我讓自己補拍了很多李維傑看著攝影機說話的章節，放到兩個人的閃回前面。”《误杀》的核心故事情節是用個人的蒙太奇形成一個非常大的謊言，陳思誠希望能夠在圖像中明晰表達出來，“李維傑催眠父母和警員，也要讓觀眾們深感被催眠。”

2017年冬天，陳思誠帶著《唐探》網劇的電影劇本趕赴臺灣地區，期望找出最合適的編劇。

在12集的網片中，陳思誠和團隊在3個獨立單元中嘗試了相同的類別藝術風格，《曼陀罗之舞》重驚悚片懸疑，《玫瑰的谎言》是一個幫派愛情故事，《幽灵挑战赛》在戲劇藝術風格上最接近《唐探》影片，但又融入了電競元素。來自網劇的反饋將成為關鍵的參照指標。“你要不斷地調整，依照市場，依照觀眾們的反饋調整你的座標。”

《外太空的莫扎特》

做為編劇，他給導演的壓迫感並不強，在柯汶利的第一印象中，他和陳思誠極少爭議，更多這時候是在探討中達成共識。《曼陀罗之舞》中的許多戲劇臺詞被柯汶利拋棄，他希望保留更多驚悚片懸疑美感。柯汶利的個人風格在《误杀》中更加突顯，肖央在其中的演出方式具備代表性。

“自己須要對商業類型片有興趣，並且要具有拍商業類型片的才華。”陳思誠對新編劇的甄選國際標準很明晰，一定程度上，陳思誠最初對新編劇的選擇服務於網劇工程項目。“他也希望那些編劇未來是能和《唐探》宇宙出現關係的。”尚娜則表示。

“他是一個非常準確的人，這是許多編劇不擁有的一項能力。”尚娜評價陳思誠。

但這並不意味著網劇完全是實驗性的。“對於他（陳思誠）來說，《唐探》IP的穩健一定是首位的。”尚娜說。

在那個不斷複雜化和體系化的宇宙裡，陳思誠能是導演，是監製，也能是IP操盤手。表現手法、元素、女演員、編劇、導演、也包含來自其它應用領域的合作伙伴，精確的實用主義者擅長將相同素材為他們所用。

回溯陳思誠在2013年創作第二個電影劇本的源頭，很難說有什么具體內容給了他啟發，當他第二次在馬來西亞想到那個點子時，他希望能創作一個架空大背景的故事情節，“把各式各樣好玩的東西都放到裡頭”。

《唐探》團隊有“五大金剛”，分別負責管理攝影、武指、藝術浴衣化道，核心團隊的平衡確保了系列內容的基本品相，但最重要的還是陳思誠的參予。

2018年4月，尚娜正式以編劇身分步入《唐探》網劇工程項目。她的第二項工作就是為網劇挑選出最合適的導演。尚娜曾在搜狐視頻供職內容營運中心總編輯，是視頻門戶網站內容自制最初的推動者之一，策畫了《屌丝男士》、《匆匆那年》等爆款，併發掘了大鵬、姚海濤等新導演。

徹底擺脫個人負面影響，以子公司和組織的方式進行創作，這其中有對平衡和可複製的客觀市場需求。但在越拍越複雜的《唐探》裡，我們或許也能窺視到屬於陳思誠個人的那部份。

“千萬別用以往戲劇式的方式去演，真正樹立這種一個配角，做到最真實。”柯汶利說，對肖央的演出指導具體到呼吸的控制，眨眼的次數，“發生改變他的外在演出，最終負面影響他內在的配角理解。”

當他以總導演和編劇身分組織團隊創作時，此種能力幫助他有效地把控數個工程項目。

2015年，《唐人街探案》在新年公映，一箇中國觀眾們從未見過的新品類呈現出在自己眼前，結合了驚悚推理和戲劇三種類別，並配合以非常快的節拍和多樣的元素組合，此種新鮮感為《唐探》獲得了少於8億電影票房。

04 | 更難更復雜

03 | 準確的人

林默和五轉世靈童，網片中的新配角在影片中先後登場，《唐探3》的開頭，Q在大本鐘下子集，柯南突擊隊於東京塔集結，順利完成了三個組織的矛盾，也意味著《唐探》真正走向世界觀。

《误杀》的電影劇本由陳思誠和團隊一同創作，他為整個故事情節重新定調。“是三個階層的對付而不只是三個家庭的對付，以及集體潛意識的狀態，人類文明被負面影響最終失控，那些都是我想要表達的。”

雖然並非他們編劇，但是《误杀》對陳思誠象徵意義重大。“這是對我監製身分的一個背書，也讓我之後更有信心用此種形式去做影片。”陳思誠說。

在新宿街頭的那場戲中，團隊搭建了一個1：1的修復場景，以達至真偽融合的效果，陳思誠則表示，不但是攝影、藝術、女演員等傳統職能部門，“許多具備極強輕工業屬性的職能部門也要重新加入進去，精確配合。”

《唐探3》要是一部“信息表面積更高，趨勢更大”的影片，即使陳思誠在一年前已經這種告訴我，但這仍然是一部“滿”得遠超我想像的影片。

在觀眾們喜好瞬息萬變的中國電影市場，陳思誠企圖抓住許多規律性。通過規模更輕，製作週期更短的網劇，他希望能夠在更多垂直類別上作出嘗試。

我們是在上一個新年前看見陳思誠的。那時，他才剛經歷了異常忙碌，但也收穫頗豐的兩年。以編劇身分參予的《误杀》影片票房少於12億；投入使用新導演，《唐探》網劇的豆瓣打分達至7.3分；《唐探3》順利攝製順利完成；衍生產品團隊用不到一年時間搭建起完整的許可體系，並在影片公映前順利完成了少於150件產品的許可研發。

從複雜和攝製困難程度而言，《唐探3》無疑是那個系列的顛峰。尚娜比片場更早到達大阪，步入前期籌備工作，以確保在大阪的攝製一切順利。《唐探3》在大阪、臺灣地區和大陸兩地拍攝地，牽涉數個國家女演員，最少的這時候動用了三四千名群演。在尚娜接觸過的眾多工程項目中，《唐探3》也是編劇最少的影片之一，8名編劇各自有著明晰的分工，以確保影片在各個維度都順利開展。

相距2015年首部影片的公映已經過去三年，《唐探》證明了它仍然是中國市場最具潛力的系列IP。禽流感反覆壓力下的新年，縱使絕大部分電影院被要求控制進場人數，也沒能抵擋《唐探3》電影票房的飛漲，公映首天電影票房破數千萬，貓眼預測《唐探3》的最終電影票房將少於50億。

仍未失利過的自信玩者，企圖向更復雜、更高輕工業水準的產品，更貼切點說，更難拍的影片發起挑戰，“一旦你的味覺關上了，就很難回來了。”

除了做為總導演的陳思誠，《唐探3》有三位聯合導演。從《唐探2》開始，陳思誠開始有計劃地採用導演團隊。以他為核心，通過團隊內部在相同輪次的反覆比稿，最終彙總成最好的版本，在那個過程中，陳思誠以總導演身分把控故事情節大綱和總體質量。

“編劇”是陳思誠的新身分。

陳思誠普遍認可這一點，“尿點是商業影片的大忌，我希望我的影片帶給觀眾們極強的聽覺刺激，深感嗎燃和嗨，最後又能留有餘味”。一定程度上，這是技術經濟發展下的必然趨勢，“最初的影片只有800個攝影機，後來到了1500、2000，現在普通的商業片都要3000數個攝影機。就像是全世界青年人都愛吃辣，一旦你的味覺關上了，就很難回來了。”

這仍然是可控範圍內，可順利完成甚至能超前順利完成的挑戰。在大阪攝製前夕，雖然遭受颱風等多種不同突發性情形，但幾乎每兩天片場都能夠提前順利完成攝製，最終原計劃100天的攝製在85天就全數順利完成。

變複雜的不止影片本身，還包括做為IP的《唐探》。創作首部影片時，陳思誠就有極強的系列化意識，他留下了“唐人街”那個可移植的場景，並抓住了系列影片的核心要素，刻畫了個性鮮明的唐仁和秦風。CrimeMaster榜單在《唐探2》中登場，成為世界觀開拓的關鍵基礎。

在柯汶利的工作室裡，陳思誠第二次看見了《自由人》，柯汶利對犯罪行為驚悚類別的把握讓他深感對方與第二個故事情節的契合。數次深談後，柯汶利成為網劇系列的首位證實編劇，將與《唐探》製作班底戰略合作攝製《曼陀罗之舞》。

雖然宣稱沒有認識論，但不論是編劇陳思誠，還是監製陳思誠，許多共性確實被持續採用和不斷加強，比如說愈來愈快的節拍和愈來愈高的信息表面積。

編劇工種的導入是中國影視製作子公司盈利模式演化下的關鍵結點，它意味著影視製作子公司企圖徹底擺脫對個別核心導演的倚賴，贏得更平衡的產能，編劇管理體制也成為影視製作子公司構築網絡平臺，突破產能牆壁的關鍵形式。甯浩的壞兔子計劃是一個代表，先後發掘了路陽、文牧野等年長導演，並孵化出《我不是药神》這種的六十億影片票房影片。

陳思誠無疑是採用元素的高手。直至今天，《唐探》也幾乎沒有可以直接對標的模版。但包含單人組、本格推理、戲劇等在內，我們可以在《唐探》中看見眾多成熟元素的融合併購。陳思誠將其歸咎於長期累積下的自然結果，對大量相同類別和題材文學作品的涉獵讓他能將各式各樣元素在創作中靈活採用。從吉隆坡、芝加哥到大阪，與當地人文的結合，成為《唐探》多樣元素的來源之一，並提供更多了持續的新鮮感。

《唐探3》的開頭，當一直藏匿在暗處的Q總算露出真面目，集結起的柯南突擊隊立於東京塔，“你”與“我”的矛盾之間，《唐探》總算真正展現出了其做為世界觀的另一面。

專訪 | 張一童 江婧怡

作者 | 張一童

陳思誠的連敗歷史紀錄再下一城。